如果有人跟你一起住了一年，你卻完全沒有發現……
⋯⋯ 志村先生獨自居住一棟幽靜的房子，面眺長崎造船廠。這個平凡的男子每天早上去城裡的氣象站上班，一路在心底咒罵嘈雜的蟬叫聲，一個人吃午餐，下班後早早回家，回到一個沒有氣味，只嗅得到井然有序與節制分寸的窩。
最近他發現家裡的食物似乎默默消失。記憶中買過的魚，忽然遍尋不著；早上剛開瓶的飲料，下班回家後卻好像少掉一些。他百思不解，於是開始每天做紀錄，甚至用尺測量飲料還剩下多少。
沒錯，食物果然以一種微妙的速度消失中。為了找出原因，他購置網路攝影機，準備在上班的時候監視家裡的一切動靜。
看到了。一名女子的身影從鏡頭前晃過。他疑惑地看著監視器畫面，急忙報警。警察抵達時，門是鎖上的。他們以為這是謊報，差一點轉身就離開。但為求徹底放心，他們還是搜查了每個房間。結果，在最底端那間榻榻米和室……
◎2010年法蘭西學術院小說大獎 Grand Prix du roman de l'Académie française。
◎改編自2008年日本真實新聞事件。
【各界好評】
在短短一百多頁的篇幅中，這本書就醞釀了諸多重大主題：罪責、羞愧、孤寂與悔恨。
──Dominique Guiou，《費加洛報》
這是一部充滿原創性的作品。
──法蘭西學術院小說大獎評審團
對於艾力克．菲耶以極簡單、極透明的手法創造出的失序特質，學術院的同仁都印象深刻。用德國作家霍夫曼史塔（Hugo von Hofmannsthal）的話來說：深度必須藏在表面。才氣縱橫的艾力克．菲耶便是將深度藏在表面裡。他所創造的失序狀態稱得上是孤寂的存在失序狀態。
──Frederic Vitoux，作家、法蘭西學術院院士
人的居所滋養著人的記憶，他們住在自認為是自己財產的地方，但其實只是過客而已。
──Benjamin Fau，《世界報》
【作者介紹】
艾力克．菲耶
1963年生，路透社記者，1991年出版第一本散文集，隔年出版第一部小說，已有散文及小說作品十餘部，包括《雨海上的郵輪》《我的未來只剩灰燼》《一段沒有你的人生》《我的夜車》《可憐蟲工會》《沒有指紋的男人》，以及《巴黎永遠屬於我們》等等。曾多次獲得文學獎項，2010年的《長崎》更榮獲法蘭西學術院小說大獎。
菲耶在報上看到一則發生在日本長崎的奇特新聞後，久久無法忘懷，便決定以此為題材，創作自己的最新作品；為此他多次前往日本，深入瞭解當地的社會與文化，最後的成果就是令法國文壇驚艷萬分的《長崎》。
前一陣子台灣也有類似的新聞報導，不過發生地點是在美國
http://news.gamme.com.tw/archives/148205 ←有影片
http://www.nownews.com/2011/07/15/11622-2727923.htm ←這篇文末也有提到日本2008發生的案件
作者看到這則日本的外電新聞之後，這個故事就像在他心裡生了根一樣，一直無法忘掉，非要寫出來不可。
為了寫《長崎》這本小說，他多次飛往日本長居(數月)觀察日本的社會結構、整體氛圍與心理狀態。小說中設定主角在氣象觀測站工作，過著相當規律的生活，總是在同樣的時間出門、回家，幾乎沒有訪客，每天他按時回到一個沒有氣味，只嗅得到井然有序與節制分寸的窩。然而，他卻發現食物有莫名消失或短少的現象，他開始量測並記錄廚房每個櫥櫃裡的食物數量及用量。於是就在這個不可能遭受突發狀況侵擾的世界，發生了一場翻天覆地的混亂.....
《長崎》非常輕薄短小，總字數不過三萬多字，主題表面也和法國無關，卻在去年10月獲得了法蘭西學術院小說大獎，這對法蘭西學術院小說大獎來說是非常特殊的例子。我想是因為這本書觸及了許多現下法國人相當關注的議題，像是對於存在的界定、都市人的孤寂，以及一些社會議題，比如無家可歸的人等等。總編輯認為這本書表現出平凡人的存在主義，傳達出芸芸眾生的存在感。去年《長崎》得獎時，開卷也有報導http://news.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Life/life-article/0,5047,11051801+112010111400078,00.html
北京的光明網做了較長的報導http://big5.gmw.cn/g2b/world.gmw.cn/2010-11/08/content_1374810.htm，給你參考。
【姬蝶試讀心得】
「長崎」，我很少收到這麼輕薄短小的試讀本，拆開大大的信封後，嚇了一跳。
深夜，gmail信箱出現唯一的第一次，史無前例：衛城出版特地向有機會收到試讀本的讀者寄電郵來說明「長崎」這本小說是真人實事改編，還經過全世界各大電視媒體大幅報導……舉證許多新聞連結網址，也說明衛城出版的編輯們很激賞「長崎」的精彩，希望讀者也能喜歡，品嘗小說情節的多樣性。
讀完這封電郵，我又被「長崎」嚇了一跳。
我想，俗話說「太陽底下沒有新鮮事」，但是現今的社會絕對就有出乎意料的怪事。
害我，一股深夜一人的恐懼感，微微在背後浮起......
「長崎」真的很可怕，也很噁心，除了小說裡的主角志村先生本人感到無法置信，他必須要在自家安裝會侵犯自身隱私的攝影機，隨時錄下影帶、抽出大量時間，集中精神的在灰暗、沙啞、不清晰的影帶中，找出絕對會讓人嚇一大跳的「真相」！
想想，為什麼自己的家有一天會冒出這種偷吃你的食物，和你共用衛浴，趁你不在家的時候動用你家的一切，偷看你睡覺，或是看你帶女人來家裡做愛，躲在暗處偷窺你正在看A片呻吟的樣子，睡在你家的某一暗處，可能是沒人在睡的客房，或是小叮噹的房間──和室裡日式衣櫥的陰暗空間！
趁你一無所知之時，逐漸撕爛你毫無偽裝的隱私生活，這不是纏住你不放的幽魂詭魅，而是不被社會接納的敗組、為求脫離貧窮人生，但是恥於向朋友求助，渴求家庭的歸屬感，年齡邁向老齡化社會年金發放年齡，領光失業金補助，一無所有的不速之客！
對男主角志村先生來說，有人長期剝奪他獨自一人的自由，他總覺得在家的生活有時候就像是被人凝視著一般，漸漸感覺出一種奇怪的感覺：「莫非家裡是住了一個隱形的外星人嗎？」，真相大白後，來的讓人非常噁心，萬能的警方輕易的逮捕到原罪犯，原來，他的隱私和私生活簡直是被人窺視著，一覽無遺！
犯人是在走投無路之後，無意間發覺到日本當代社會的「縫隙」，大部分的人都是單身生活，可能和家人感情不密切，三催四請請求家人來住個幾天敘敘舊，不是自己的房子的陌生、隔閡感，家人早已擁有家室和自住屋，也有自己的工作和生活要忙碌，無暇來探望感情不好的家人，更不想在別人的屋子裡久住幾天。
就這麼鑽進「縫隙」，像蝸牛一樣安靜的屈身在某人的家中角落.....
犯人也是有話要說，犯人只是想要尋求消除寂寞感，追求安身立命、偷偷「寄人籬下」的平凡生活啊！
忍不住讓我思考住家式的想像：若在日本的公寓，一房一廳一衛浴一廚房，我會以為這種不速之客是躲在我家的冰箱裡冬眠；若在台北市小套房，我會以為這種人是住在我家的衣櫃！
閱畢「長崎」，嗜好日本文學我發現本書具備江戶川亂步推理小說的奇詭、不可思議的感受，村上龍小說中社會派的直接、不多矯飾的強烈不安感，村上春樹的小說裡慣有的後現代社會，最後的結局呈現時間性詭異和迷亂難解的「不懂」?!
若有涉獵三位作家的文學的讀者，定能從閱讀「長崎」的時候體悟到相近之處......
本書「長崎」描述真實社會中的奇詭，就這樣真實發生過的恐懼是非常讓人震驚的，社會寫實小說也指出日本很嚴重的社會問題：「無緣社會」、「貧窮」、「孤獨死」，以法國人作家的觀點來看，先進國家的日本在社會福利政策上沒有像法國這麼好，難怪會出這種不可思議的社會案件！
以日本人的看法來說，稅金這麼高要支持社會福利政策，已經很痛苦了，工作的年輕人這麼少，卻要支持龐大的超高齡老年人口負擔，自業自得！自己的人生要為自己負責！
我們渴望享受孤獨的自由，又希望終結孤獨的幸福來臨，無緣社會，我們當然可望和眾人有對等性的相處與往來、交流，總有許多緣由讓現代人愈忙、愈累，也愈沉默，愈不想要說話，內心的寂寞更是空虛感漸深！
結局留下許多有待讀者去思考的伏筆，愈看到最後就愈像走進村上春樹製造的迷宮，我最不擅長親身玩迷宮這種遊戲了，童年就玩過遊樂園裡的複雜迷宮，還是跟著別人走，才能平安脫困，否則就一生走不出去迷宮了！現實生活中，盡量避免玩難解的「迷宮」，看著別人從迷宮脫困的事例學到逃生之道，不然，我一定是打轉在迷宮中永遠找不到正確的出口.....
今年漸漸感受到高齡化社會的可怕，孤獨死、無緣社會的可怕，我不想自己的未來只是盯著電腦、看著電視，一個人對著電視說話；人際關係在科技高度發展、人與人之間愈發疏離的社會，愈加的重要啊！
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