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【本書介紹】
如果有人跟你一起住了一年,你卻完全沒有發現……

⋯⋯
志村先生獨自居住一棟幽靜的房子,面眺長崎造船廠。這個平凡的男子每天早上去城裡的氣象站上班,一路在心底咒罵嘈雜的蟬叫聲,一個人吃午餐,下班後早早回家,回到一個沒有氣味,只嗅得到井然有序與節制分寸的窩。

最近他發現家裡的食物似乎默默消失。記憶中買過的魚,忽然遍尋不著;早上剛開瓶的飲料,下班回家後卻好像少掉一些。他百思不解,於是開始每天做紀錄,甚至用尺測量飲料還剩下多少。

沒錯,食物果然以一種微妙的速度消失中。為了找出原因,他購置網路攝影機,準備在上班的時候監視家裡的一切動靜。

看到了。一名女子的身影從鏡頭前晃過。他疑惑地看著監視器畫面,急忙報警。警察抵達時,門是鎖上的。他們以為這是謊報,差一點轉身就離開。但為求徹底放心,他們還是搜查了每個房間。結果,在最底端那間榻榻米和室……

◎2010年法蘭西學術院小說大獎 Grand Prix du roman de l'Académie française。
◎改編自2008年日本真實新聞事件。

【各界好評】
在短短一百多頁的篇幅中,這本書就醞釀了諸多重大主題:罪責、羞愧、孤寂與悔恨。
──Dominique Guiou,《費加洛報》

這是一部充滿原創性的作品。
──法蘭西學術院小說大獎評審團

對於艾力克.菲耶以極簡單、極透明的手法創造出的失序特質,學術院的同仁都印象深刻。用德國作家霍夫曼史塔(Hugo von Hofmannsthal)的話來說:深度必須藏在表面。才氣縱橫的艾力克.菲耶便是將深度藏在表面裡。他所創造的失序狀態稱得上是孤寂的存在失序狀態。
──Frederic Vitoux,作家、法蘭西學術院院士

人的居所滋養著人的記憶,他們住在自認為是自己財產的地方,但其實只是過客而已。
──Benjamin Fau,《世界報》

【作者介紹】

艾力克.菲耶
1963年生,路透社記者,1991年出版第一本散文集,隔年出版第一部小說,已有散文及小說作品十餘部,包括《雨海上的郵輪》《我的未來只剩灰燼》《一段沒有你的人生》《我的夜車》《可憐蟲工會》《沒有指紋的男人》,以及《巴黎永遠屬於我們》等等。曾多次獲得文學獎項,2010年的《長崎》更榮獲法蘭西學術院小說大獎。

菲耶在報上看到一則發生在日本長崎的奇特新聞後,久久無法忘懷,便決定以此為題材,創作自己的最新作品;為此他多次前往日本,深入瞭解當地的社會與文化,最後的成果就是令法國文壇驚艷萬分的《長崎》。
【衛城出版來信內容摘要】
《長崎》是衛城出版的第一本小說,也是我個人私心非常喜歡的一個故事,想跟您多作一些介紹。《長崎》在去年獲得法蘭西學術院小說大獎。故事的靈感起源來自2008年日本的一則真實新聞案件,講述一名日本單身漢獨居多年,近來卻不斷發現家中有些不對勁,例如聽到廚房裡傳來冰箱門輕微開合的聲音,或是覺察食物持續奇妙地減少。在家裝設針孔攝影機後,才發現他與一名婦人同居超過一年。
前一陣子台灣也有類似的新聞報導,不過發生地點是在美國
http://news.gamme.com.tw/archives/148205 ←有影片
http://www.nownews.com/2011/07/15/11622-2727923.htm ←這篇文末也有提到日本2008發生的案件
作者看到這則日本的外電新聞之後,這個故事就像在他心裡生了根一樣,一直無法忘掉,非要寫出來不可。
為了寫《長崎》這本小說,他多次飛往日本長居(數月)觀察日本的社會結構、整體氛圍與心理狀態。小說中設定主角在氣象觀測站工作,過著相當規律的生活,總是在同樣的時間出門、回家,幾乎沒有訪客,每天他按時回到一個沒有氣味,只嗅得到井然有序與節制分寸的窩。然而,他卻發現食物有莫名消失或短少的現象,他開始量測並記錄廚房每個櫥櫃裡的食物數量及用量。於是就在這個不可能遭受突發狀況侵擾的世界,發生了一場翻天覆地的混亂.....
 
《長崎》非常輕薄短小,總字數不過三萬多字,主題表面也和法國無關,卻在去年10月獲得了法蘭西學術院小說大獎,這對法蘭西學術院小說大獎來說是非常特殊的例子。我想是因為這本書觸及了許多現下法國人相當關注的議題,像是對於存在的界定、都市人的孤寂,以及一些社會議題,比如無家可歸的人等等。總編輯認為這本書表現出平凡人的存在主義,傳達出芸芸眾生的存在感。去年《長崎》得獎時,開卷也有報導http://news.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Life/life-article/0,5047,11051801+112010111400078,00.html
北京的光明網做了較長的報導http://big5.gmw.cn/g2b/world.gmw.cn/2010-11/08/content_1374810.htm,給你參考。

 

【姬蝶試讀心得】

「長崎」,我很少收到這麼輕薄短小的試讀本,拆開大大的信封後,嚇了一跳。

深夜,gmail信箱出現唯一的第一次,史無前例:衛城出版特地向有機會收到試讀本的讀者寄電郵來說明「長崎」這本小說是真人實事改編,還經過全世界各大電視媒體大幅報導……舉證許多新聞連結網址,也說明衛城出版的編輯們很激賞「長崎」的精彩,希望讀者也能喜歡,品嘗小說情節的多樣性。

讀完這封電郵,我又被「長崎」嚇了一跳。

我想,俗話說「太陽底下沒有新鮮事」,但是現今的社會絕對就有出乎意料的怪事。

 

害我,一股深夜一人的恐懼感,微微在背後浮起......

 

「長崎」真的很可怕,也很噁心,除了小說裡的主角志村先生本人感到無法置信,他必須要在自家安裝會侵犯自身隱私的攝影機,隨時錄下影帶、抽出大量時間,集中精神的在灰暗、沙啞、不清晰的影帶中,找出絕對會讓人嚇一大跳的「真相」!

想想,為什麼自己的家有一天會冒出這種偷吃你的食物,和你共用衛浴,趁你不在家的時候動用你家的一切,偷看你睡覺,或是看你帶女人來家裡做愛,躲在暗處偷窺你正在看A片呻吟的樣子,睡在你家的某一暗處,可能是沒人在睡的客房,或是小叮噹的房間──和室裡日式衣櫥的陰暗空間!

趁你一無所知之時,逐漸撕爛你毫無偽裝的隱私生活,這不是纏住你不放的幽魂詭魅,而是不被社會接納的敗組、為求脫離貧窮人生,但是恥於向朋友求助,渴求家庭的歸屬感,年齡邁向老齡化社會年金發放年齡,領光失業金補助,一無所有的不速之客!

 

對男主角志村先生來說,有人長期剝奪他獨自一人的自由,他總覺得在家的生活有時候就像是被人凝視著一般,漸漸感覺出一種奇怪的感覺:「莫非家裡是住了一個隱形的外星人嗎?」,真相大白後,來的讓人非常噁心,萬能的警方輕易的逮捕到原罪犯,原來,他的隱私和私生活簡直是被人窺視著,一覽無遺!

犯人是在走投無路之後,無意間發覺到日本當代社會的「縫隙」,大部分的人都是單身生活,可能和家人感情不密切,三催四請請求家人來住個幾天敘敘舊,不是自己的房子的陌生、隔閡感,家人早已擁有家室和自住屋,也有自己的工作和生活要忙碌,無暇來探望感情不好的家人,更不想在別人的屋子裡久住幾天。

就這麼鑽進「縫隙」,像蝸牛一樣安靜的屈身在某人的家中角落.....

 

 

犯人也是有話要說,犯人只是想要尋求消除寂寞感,追求安身立命、偷偷「寄人籬下」的平凡生活啊!

忍不住讓我思考住家式的想像:若在日本的公寓,一房一廳一衛浴一廚房,我會以為這種不速之客是躲在我家的冰箱裡冬眠;若在台北市小套房,我會以為這種人是住在我家的衣櫃!

 

 

閱畢「長崎」,嗜好日本文學我發現本書具備江戶川亂步推理小說的奇詭、不可思議的感受,村上龍小說中社會派的直接、不多矯飾的強烈不安感,村上春樹的小說裡慣有的後現代社會,最後的結局呈現時間性詭異和迷亂難解的「不懂」?!

若有涉獵三位作家的文學的讀者,定能從閱讀「長崎」的時候體悟到相近之處......

本書「長崎」描述真實社會中的奇詭,就這樣真實發生過的恐懼是非常讓人震驚的,社會寫實小說也指出日本很嚴重的社會問題:「無緣社會」、「貧窮」、「孤獨死」,以法國人作家的觀點來看,先進國家的日本在社會福利政策上沒有像法國這麼好,難怪會出這種不可思議的社會案件!

以日本人的看法來說,稅金這麼高要支持社會福利政策,已經很痛苦了,工作的年輕人這麼少,卻要支持龐大的超高齡老年人口負擔,自業自得!自己的人生要為自己負責!

我們渴望享受孤獨的自由,又希望終結孤獨的幸福來臨,無緣社會,我們當然可望和眾人有對等性的相處與往來、交流,總有許多緣由讓現代人愈忙、愈累,也愈沉默,愈不想要說話,內心的寂寞更是空虛感漸深!

結局留下許多有待讀者去思考的伏筆,愈看到最後就愈像走進村上春樹製造的迷宮,我最不擅長親身玩迷宮這種遊戲了,童年就玩過遊樂園裡的複雜迷宮,還是跟著別人走,才能平安脫困,否則就一生走不出去迷宮了!現實生活中,盡量避免玩難解的「迷宮」,看著別人從迷宮脫困的事例學到逃生之道,不然,我一定是打轉在迷宮中永遠找不到正確的出口.....

 

今年漸漸感受到高齡化社會的可怕,孤獨死、無緣社會的可怕,我不想自己的未來只是盯著電腦、看著電視,一個人對著電視說話;人際關係在科技高度發展、人與人之間愈發疏離的社會,愈加的重要啊!

 

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