姬蝶-吃喝玩樂

台灣這幾年，兩性作家越來越多。他們多半以「揭露男女情感現實」為賣點，卻很容易掉入一種孤僻又負面的循環。每天在粉專、專欄不斷重複談外遇、背叛、出軌、渣男，甚至沉迷於攻擊對立性別來刷存在感。這種寫法的短期效果就是「同溫層取暖」：一群人抱團取笑、彼此共鳴，卻越陷越深。



但問題在於，這些創作者本身的人生狀態，往往不如筆下文字那樣精彩。很多人沒有穩定關係，也缺乏現實社交，反而沉迷於韓國偶像、追星團體，把情感寄託在無法互動的明星身上。久而久之，他們的作品和生活都圍繞著一種「怨念能量」：難以相處、難以溝通，既想被關注，又不願真正打開心門。



這樣的氛圍，讓我想起綾瀨遙主演的日劇 《孤獨死又怎樣》。







這部戲的設定本身就很衝擊：以社會高齡化背景下的「孤獨死」作為主題，卻不是單純賣弄悲情或恐懼。綾瀨遙飾演的角色，表面上看似光鮮亮麗，但她的日常中隱藏著一種淡淡的空虛。日劇透過許多場景提醒觀眾，孤獨死不是某一天突然發生的，而是日復一日在人際互動中選擇了「保持距離、不願信任、不願交流」的累積結果。



這不正是台灣許多兩性作家、甚至網紅的縮影嗎？

當生活重心只剩下寫文章抒發怨氣、沉迷偶像的單向追星、或是和一群「同樣不幸福的人」彼此取暖，最後會發現圈子愈來愈小，人生愈來愈空。







綾瀨遙的演技一向帶有一種「堅強卻柔軟」的特質。她在戲中讓我們看到，孤獨死其實不是最可怕的事，最可怕的是活著的時候就已經完全失去交流的能力。



反觀現實中的台灣社會，有些作家或中年女性粉絲，因為執著於「偶像幻想」或「網路同溫層」，逐漸脫離了真實的社交世界。她們習慣用批判語氣指責別人的感情生活，卻無法經營自己的人際關係。這樣的「活著的孤獨」，比戲劇裡的孤獨死更加窒息。





看《孤獨死又怎樣》，我覺得台灣觀眾可以問自己三個問題：



1. 我有沒有真正的朋友？

不是網路上留言按讚的點頭之交，而是能在現實生活中傾訴、支持彼此的人。



2. 我的熱情是正向的嗎？

是不是整天沉迷偶像、買代購、追韓流，卻忽略了自己的生活？那麼再多的追星，最後換來的還是空洞。



3. 我有在經營人際信任嗎？

還是像兩性作家一樣，只會批判別人、攻擊異性，卻從不打開自己？



綾瀨遙主演的這部戲，之所以打動人，不是因為它多麼煽情，而是它直白告訴我們：

孤獨死不值得害怕，但如果活著的每一天都拒絕真心交流，那才是真的失敗。

 

近年來的日劇越來越不避諱描寫女性慾望與情感糾葛，尤其是某些作品中，女性角色一見到男主角就彷彿陷入幾近非理性的戀愛狀態——這種設定。而部分觀眾看完後的直觀印象是：「這些日本女人怎麼那麼好色？」

《半澤直樹2》點出了一些商場的現實問題。

《半澤直樹》是日本TBS電視台推出的一部經典金融劇，以其緊湊的劇情、扣人心弦的權謀鬥爭以及鮮明的人物性格而廣受觀眾喜愛。該劇主要圍繞銀行體系內部的權力鬥爭、企業經營風險以及金融詐欺展開，並以「以牙還牙，加倍奉還」的名句聞名。

日本的稅務與經濟挑戰
日本高稅金問題的確是目前很多中小企業主和個人所面臨的困境。日本的住民稅、消費稅等稅負都相對較高，這對中小企業和創業者來說無疑是一個沉重的負擔。日本的消費稅自2019年起已經提高至10%，而企業稅和所得稅也對中小企業主造成了極大壓力。再加上高齡化社會的加劇，政府必須繳納更多的社會保險和養老金支出，這也進一步加劇了國家財政的負擔。
在這樣的環境下，日本的年輕人對於生育的意願降低，加上工作壓力大、薪資增長有限，這也促使日本面臨少子化問題。雖然日本的旅遊業非常發達且便宜，吸引了大量外國觀光客，特別是華人，但這並不足以解決日本的內部問題，反而可能會加劇國內的文化和經濟矛盾。另一方面，儘管旅遊業能帶動經濟發展，但這也與日本當地的風化行業和和服體驗等行業密切相關，這些行業的推廣往往依賴於外來觀光客。
人口結構與高齡化問題
在日本，高齡化社會的問題十分嚴重。根據最新的數據，65歲及以上的老年人口已經占到日本總人口的近三分之一。這樣的社會結構給政府帶來了巨大的財政壓力。尤其是醫療保健、社會保障和養老金支出不斷增加，這些費用主要通過徵收稅金來負擔。因此，即便是退休的老人，仍然會繼續參與工作，這樣一方面可以幫助他們維持生活，另一方面也為社會提供了必要的勞動力。
然而，由於人口老齡化和少子化的加劇，很多地方的經濟也開始出現衰退，鄉下地區的市政府面臨著更大的經濟壓力。這些地區的稅金主要用來支持高齡化社會，特別是照顧老年人群體，因此對於創業者和中小企業來說，這些高額的稅負無疑讓他們的經營壓力更大。日本社會的這些結構性問題，也成為了許多日劇和故事情節的根源，進一步揭示了當前日本所面臨的挑戰。
日劇的反映：稅務與財務問題
在日劇方面，您提到的《稅調 ～繳不了稅是有原因的～》是一部以稅務為背景的劇集，這部劇改編自慎結繪製的漫畫，講述了市役所納稅課的兩位主角——饗庭蒼一郎和百目鬼華子如何協助解決欠稅問題。饗庭蒼一郎是個擅長以柔和笑容和高超話術深入民心的稅務員，而百目鬼華子則是新加入的菜鳥，採用強硬直接的方式催繳。這兩位角色的性格反差，成為劇集的主要亮點之一，也讓人期待這樣的合作會擦出怎樣的火花。
這部劇集的劇情設計反映了當前日本社會的經濟問題，尤其是稅務和財務困難如何影響普通人的生活。雖然這部劇涉及的是納稅課和欠稅問題，但它也能讓觀眾更加關注現實生活中稅務負擔如何影響個人和企業，並提出了不少與稅制相關的社會現象。
《稅調 ～繳不了稅是有原因的～》是由菊池風磨、山田杏奈等人主演，並由《俺物語!!》的河合勇人執導。該劇的編劇是三浦駿斗，他曾負責過《Gifted》等作品的編劇。該劇的演員陣容也十分強大，除了主演菊池風磨和山田杏奈外，還包括了結木滉星、石野真子、光石研等知名演員。這部劇的播出，不僅讓人關注稅務問題，也能引發對當前日本社會結構的討論。
對中小企業與創業者的影響
中小企業和創業者在面對這樣高稅負和低薪的環境下，的確承受了極大的壓力。日本的經濟發展越來越依賴於創業者的努力和創新，然而稅金的負擔和經濟不景氣的挑戰，使得很多企業很難維持穩定的發展。這也是為何日本在過去的十多年中，創業氛圍並未如同預期般繁榮的原因之一。
《稅調 ～繳不了稅是有原因的～》不僅是一部關於稅務問題的劇集，更反映了日本社會在面對人口老齡化、稅收負擔加重以及中小企業困境等問題時的種種現實。這些問題在劇情中以輕鬆、幽默的方式呈現，卻也讓觀眾意識到這些現象對日常生活和社會結構的深遠影響。

日劇這個男人是我最大的錯誤( この男は人生最大の過ちです )，天城製藥公司底下卑微的派遣員工-佐藤唯，私底下隱藏的個性是具有侵略性的抖S，無意間在酒吧發酒瘋，為自己死去的小狗哀悼不已，同時也謾罵著為什麼不能研發出起死回生的藥，進而剛好被天城製藥的社長天城恭一聽見了，兩人產生了爭執!

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