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想要拍出蜷川實花（Mika Ninagawa）那種極致華麗、高飽和度、甚至帶有一種「人工天堂」質感的攝影風格，手機攝影其實非常有優勢。她的風格核心在於鮮豔色彩的堆疊、迷幻的光影以及模糊現實與虛擬的界線。以下是針對手機拍攝的具體執行建議：1. 選題：蜷川實花的「御三家」蜷川實花的畫面通常圍繞著特定的視覺元素：

花卉： 尤其是大面積、色彩鮮艷的花，不一定要真花，假花有時更能體現那種「人工美」。

金魚： 象徵著被禁錮的美麗與虛幻。

人像： 充滿濃烈妝容與繁複背景的結合。

2. 構圖：極致的「滿溢感」新房昭之追求留白與幾何，而蜷川實花追求的是滿。

填充畫面： 不要留白！讓花朵、色彩填滿整個取景框。

近景與遮擋： 拍攝時找一些花瓣或透明彩色物體（如玻璃紙）貼近鏡頭，作為前景遮擋，製造出夢幻的虛化邊緣，讓主體彷彿置身於色彩深處。

3. 色彩：高飽和度與「迷幻感」這是蜷川風格最標誌性的部分：

色調偏差： 她的畫面通常有明顯的偏色。例如，綠色會被調成帶藍的青色，紅色會極度鮮豔。

色溫調整： 嘗試將照片調成暖色調（偏紅/黃）來營造濃郁感，或極端冷色調（偏紫/藍）來營造憂鬱神祕感。

對比與明度： 增加對比度，讓亮部更亮、暗部更濃，畫面看起來會更有層次。

4. 光影：尋找「光暈」與「反射」

逆光拍攝： 在陽光下讓光線直射鏡頭產生光斑（Flare）。

水面反射： 利用金魚缸、水池或鏡子的反射，創造出重疊的影像，增加畫面的複雜度。

5. 手機修圖實戰（APP 推薦）如果你想用手機一鍵達成或手動精修：

Lightroom Mobile： * 混合顏色： 提高紅色、洋紅色、青色的飽和度。

• 清晰度與去朦朧： 適度降低「清晰度」可以讓畫面有一種朦朧的夢幻感，但要拉高「對比度」保持色彩衝擊。

VSCO： 推薦使用 C 系列（C1 - C9） 濾鏡，這些濾鏡色彩濃郁，非常接近蜷川的風格。

美圖秀秀/黃油相機： 疊加「疊影」或「炫光」素材，特別是那種彩虹光、氣泡或花瓣飄落的特效。

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你可以試著去花店或公園，找一叢顏色最雜最艷的花，將手機湊得非常近（使用大光圈/人像模式），並在鏡頭邊緣擋上一片彩色的透明糖果紙。

想要拍出新房昭之（Akiyuki Shinbo）那種強烈、前衛且具備「演出感」的攝影風格，其實不需要專業攝影機。新房風格（尤其是他在 SHAFT 製作的《物語系列》、《魔法少女小圓》）的核心在於極端的構圖、高對比的色彩以及非現實的空間感。

以下是利用手機拍攝與後製的幾大核心秘訣：

1. 招牌動作：頸部 45 度後仰（Shaft Angle）

這是最直觀的標誌。如果你拍的是人像：

• 動作： 讓模特兒身體側面朝向鏡頭，頭部向後上方扭轉約 45 度，眼神俯視相機。

• 視角： 使用仰拍或平拍，營造出一種高傲、神祕且帶點不自然的美感。

2. 極端的幾何構圖

新房風格非常討厭「隨意」。畫面必須看起來是經過精確計算的：

• 對稱與中心： 將主體放在畫面正中央，左右完全對稱，營造壓迫感。

• 極簡留白： 尋找大面積的素色牆壁、天空，讓人物顯得很渺小。

• 框架攝影： 利用窗框、欄杆、樓梯扶手將人物「框」起來，增加孤立感。

3. 色彩與光影的「暴力」處理

新房的畫面通常色彩飽和且對比強烈：

• 色塊感： 尋找大面積純色的場景（如全紅的牆、鮮黃的警示帶）。

• 高對比： 在強光下拍攝，讓陰影處完全全黑，亮部鮮明。

• 後製濾鏡： 使用手機修圖軟體（如 Lightroom 或 VSCO），將對比度拉高，並調整色調曲線。可以嘗試將陰影處加入一點紫色或藍色，亮部加入一點橙色或紅色。

4. 靜物與特寫的隱喻

新房昭之常用無意義的靜物特寫來切換節奏：

• 特寫： 拍攝電線杆、信號燈、旋轉的風扇、或是時鐘。

• 快門： 拍攝這些物體時，保持手機完全穩定，追求一種像「靜止畫」的質感。

5. 拼貼感與文字疊加（後製關鍵）

這是最能展現「新房味」的一步：

• 文字大面積疊加： 使用美圖秀秀或 Canva，在畫面中心或側邊加入巨大的、黑底白字或紅底黑字的文字（例如「黑色」、「預感」、「終止」）。字體建議選擇明體（宋體），看起來更有文學氣息。

• 異質素材： 故意在照片中拼貼一些手繪線條、報紙質感的紋理，打破現實感。

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推薦的手機操作流程：

1. 相機設定： 開啟「九宮格線」輔助構圖。

2. 拍攝： 找一個有樓梯或長廊的地方，讓朋友擺出 45 度後仰。

3. 修圖： 提高飽和度與對比，將暗部調暗。

4. 加字： 用明體字寫下一句不明覺厲的對話，放在畫面正中間。

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台灣演藝圈，有些名字一聽就知道她紅過；
也有些名字，你一輩子都沒聽過，但她們真的存在過。如果不是72歲的恬娃再次出現在新聞版面，大概很少人會回頭思考——
三、四十年前，那一整批北漂到台北的年輕女演員，最後都去哪了？

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一、北漂，是一種沒有退路的選擇1950年代後出生的女性，北漂到台北演藝圈，
對大多數女孩來說，這並不是追夢，而是一種求生選擇。

 

 

 

陳果導演的《三夫》（Three Husbands）作為其"妓女三部曲"的終章，再度以香港邊緣人物作為主角，用極端情慾與社會符號構築出一幅兼具挑釁與反思的異色畫卷。電影以一位性慾極強的漁家女子「小妹」與三位風格迥異的丈夫展開敘事，情節荒誕、情色而富批判性，不僅挑戰觀眾道德底線，也反映香港社會現實與人性荒蕪。